Das »&« ist ursprünglich eine Ligatur (Buchstabenver­schmelzung) der zwei Lettern e und t. »et« bedeutet auf lateinisch soviel wie »und«. Schon ab 79 nach Christus begegnet man auf graffitiartigen Inschriften ersten Vorläufern der et-Ligatur. Nachdem es im Gebrauch mehr und mehr vereinfacht und abstrahiert wurde bildet sich ab dem 6. Jahrhundert eine eigenständige Form des &-Zeichens heraus. In der heute bekannten (doppelstöckigen) Form wird es ca. seit dem 19. Jahrhundert verwendet.

Auch Jan Tschichold hat sich in seinem empfehlens­werten Büchlein »Formenwandlungen der ET-Zeichen« ausführlich mit dem damaligen Stand der &-Zeichen auseinander­gesetzt (weitere Infos hier). Es existieren mehrere ver­schiedene Formen: Am häufigsten wird es in der doppelstöckigen Form verwendet, die an eine 8 erinnert (&). Sehr reizvoll ist die Variante mit einem eher kalli­grafischen Duktus, in der man noch die Lettern e und t erkennen kann (&). Natürlich existieren neben weiteren, auf tironischen Noten basierenden, heute nicht mehr gebrauchten Varianten, eine Vielzahl von Zwischenformen.

Seit dem 15. Februar 2010 existiert nun eine Schrift mit zahlreichen Varianten des &-Zeichens! An die 400 Gestalter (u. a. Michael Bundscherer) aus 37 Ländern folgten der Aufforderung der »Society of Typographic Aficionados (SOTA)«, für das Projekt »Font Aid Ⅳ« ehrenamtlich ihre eigene Version des Zeichens zu erstellen. Die so entstandene Schrift »Coming Together« kann nun für 20 $ erworben werden (Veer, Ascender Fonts, FontShop, MyFonts). Der komplette Erlös aus dem Verkauf der Schrift geht an Ärzte ohne Grenzen, zur Unterstützung der Hilfsmaßnahmen der Erdbebenopfer in Haiti.

Das »&« sollte übrigens laut Tschichold im Deutschen nur in Firmen­namen benützt werden. Im Englischen und im Französischen darf es auch im Text als Abkürzung für »und« gesetzt werden (wobei aber Abkürzungen, vor allem in Fließtexten, grundsätzlich eher vermieden werden sollten).

Alle Abbildungen dieses Textes wurden der Schrift »Coming Together« entnommen.

Geleitet bzw. moderiert wurde der Workshop von Horst Moser und Boris Kochan. Vorab mussten jedoch aus über 40 Bewerbern aus ganz Deutschland zwölf Gestalter ausgewählt werden, die dieses Vorhaben zusammen umsetzen sollten. Eine Wahl der federführenden Personen fiel auf unseren Kollegen Michael Bundscherer.

Die beteiligten Gestalter haben es sich nicht einfach gemacht. Schließlich wollte man keine weitere schnöde Fachpublikation etablieren, sondern ein populäres Magazin, das kurzweilig und hintergründig Schrift als Ausgangspunkt für die Erforschung unseres Alltags, unserer Umwelt nimmt. Michi Bundscherer hat zum Profi­workshop einige Fotos bei Flickr veröffentlicht.
Einen ersten Eindruck zum Magazin konnte man auch schon durch den mehrseitigen Artikel in der Zeitschrift Novum (Ausgabe 05⁄09) gewinnen.

Jetzt ist das Magazin mit dem etwas ungewöhnlichen Namen »ESCEHAERIEFTE. Magazin für alphabete Kultur« (also eS Ce Ha eR I eF Te) nach monatelanger Arbeit endlich fertig: Es macht richtig Spaß, sich mit den 120 Seiten zu beschäftigen. Respekt!

Weitere Informationen zum Magazin finden Sie auf escehaeriefte.de (sobald wir diese Seite fertig haben ;-)

Die Release-Party findet kommenden Freitag, den 17. Juli 2009, ab 18 Uhr bei Literatur Moths statt: kleine Ansprachen und große Gefühle, perlender Wein mit schönen Etiketten und kulinarische Kolumnenlinien. Wir laden alle Freunde unseres Hauses herzlich ein, mit uns zu feiern. (Zufällig jährt sich an diesem Tag auch das Bestehen von aurum:media zum dritten Mal!)

Von ESCEHAERIEFTE werden lediglich 1000 Exemplare für 10 Euro in den freien Verkauf gelangen. Zusätzlich wird jedes tgm-Mitglied eine Ausgabe erhalten.

Bei Interesse senden wir Ihnen gerne ein Exemplar für 15 Euro zu (inkl. Mwst., zuzüglich Versandkosten). Schreiben Sie uns – über unser Kontaktformular oder per E-Mail.

Die tgm vertritt Werte, die auch uns wichtig sind. Daher ist es uns – als Agentur mit den Schwerpunkten Konzeption, Gestaltung, Satz und Lithografie – ein Anliegen, sie im Rahmen eines kulturellen Engagements dabei zu unterstützen.

Seit November 2006 erstellen wir, in Zusammenarbeit mit dem Chefredakteur Michael Lang, regelmäßig die tgm-Mitgliederzeitschrift »Vier Seiten«. Michael Bundscherer recherchiert darüber hinaus Termine und Web-Links und steuert manche Abbildung bei.

Auf die Anfrage der Typographischen Gesellschaft, die Gestaltung und Produktion der Halbjahresprogramme zum Jahresthema »Wurzeln & Triebe« zu übernehmen, fühlten wir uns geehrt und sagten spontan zu.

Wir entschieden uns für sehr aufwendige, aber auch auffällige Lösungen. Die Aufgaben beinhalteten dabei die visuelle Konzeption, Design, Satz, Lithografie und auch Lektorat. Design-Zitate und eigenes Bildmaterial flossen ebenso mit ein.

Die erste Ausgabe »September 2007 bis März 2008« mit einer Druckveredelung durch »Lackeffekte« wurde von Foag & Lemkau GmbH gedruckt. Beim zweiten Halbjahresprogramm »März bis August 2008« wurde die Titelseite Hoch‑ und Tiefgeprägt – um einen genauen Passer zu erreichen in lediglich einem Arbeitsgang. Auf Wunsch des 1. Vorsitenden der tgm wurden von diesem Titel zwei verschiedene Varianten gefertigt. Die Umsetzung übernahm die Druckerei Eberl GmbH.

Im Rahmen der beiden Halbjahresprogramme wurden zu den zwei tgm-Veranstaltungen »50 Jahre Helvetica – Film und Fest« und »TypeWalk München – ein typografischer Spaziergang« von uns die Logos kreiert.

Dieses Engagement fand bereits ein großes Echo. Die Designzeitschrift novum, der Druckspiegel, das VALUE Magazin, Fontblog.de und viele andere berichteten von den »Vier Seiten« bzw. den »Halbjahresprogrammen«. Es freut uns, dass seit letztem Jahr die Mitgliederanzahl der »Typographischen Gesellschaft München e.v. (tgm)« spürbar angestiegen ist.

Mediengestalter sind sowohl in Industrie wie Handwerk tätig – hauptsächlich in Marketing‑ und Kommunikationsagenturen, Designstudios, Mediendienstleistern, Verlagen und anderen Unternehmen der Druck‑ und Medienwirtschaft sowie in den Abteilungen für Marketing‑ und Kommunikation von Unternehmen und öffentlichen Institutionen.

Einige Punkte waren in dieser Ausbildung aber noch nicht optimal gelöst.

Die Schüler konnten zwischen vier Fachrichtungen wählen: Medien-Operating, Medien-Design, Medien-Beratung und Medien-Technik. Dabei wählten ca. 75 % der Auszubildenden das Modul Design – in der Praxis gefragt war jedoch weniger das Erstellen von Designkonzepten, sondern eher das Operating, also das fachmännische Aufbereiten und Bearbeiten von Mediendaten.

Der in einigen Teilen etwas vage formulierte Lehrplan konnte der Verwässerung der Fachrichtungen nicht entgegenwirken. Besonders die Berufsschulen taten sich damit sehr schwer. Dass zeitweise um das Jahr 2000 von der Bundesagentur für Arbeit zu viele Umschüler in diesen Ausbildungsberuf geschickt wurden, verschärfte die Situation noch weiter.

Seit August 2007 ist die Ausbildung zum Mediengestalter nun neu geordnet!

Augenfälligste Änderung ist der neue Name: Aus »Medien­gestalter Print/Nonprint« wurde »Mediengestalter Digital und Print« (das »und« soll den crossmedialen Ansatz betonen).

Außerdem werden die Fachrichtungen neu aufgeteilt; statt der bisherigen vier Module sind es nur noch drei: Beratung und Planung, Konzeption und Visualisierung, Gestaltung und Technik. Damit sollen die einzelnen Tätigkeitsfelder besser voneinander abgegrenzt werden.
Diese Aufteilung der Fachrichtungen gefällt uns, schließlich haben auch wir bei aurum:media von Anfang an unsere Tätigkeitsfelder ähnlich gegliedert.

Besonders sinnvoll finden wir die Aufwertung von Gestaltungsgrundlagen. So wird für Typografie wesentlich mehr Zeit verwendet als noch vor der Neuordnung, immerhin insgesamt ein halbes Jahr der Ausbildung.

In den ersten zwei Jahren wird für alle Module die Ausbildung gleich sein; hier werden die Grundlagen vermittelt. Im 3. Jahr können sich die Auszubildenden mit Wahlqualifikationen spezialisieren, um sich den verschiedenen Bedürfnissen der Medienunternehmen anzupassen, z.B. Bildbearbeitung, datenbankbasierte Medienproduktion, Systembetreuung, Geografik, aber auch Musiknotenherstellung und Fotogravur­zeichnung.

Auch die Prüfungsdurchführung wurde durch einen bundes­einheitlichen Termin verbessert. Die Fragen, bzw. deren Antworten, können dann nicht mehr im Internet veröffentlicht werden, um Absolventen anderer Bundesländer einen Vorteil zu verschaffen.
Vom Examinanden erstellte Designkonzepte müssen nun in einer 30-minütigen Präsentation dargestellt werden. Ein Sperrfach gibt es nun nicht mehr, dafür muss zukünftig sowohl in Praxisfächern als auch in Gesamt ein »ausreichend« erzielt werden.

Nicht nur als Mitglied des Prüfungsausschuss Mediengestalter der IHK München und Oberbayern begrüße ich diese neue Entwicklung sehr. Wir sind schon gespannt, inwieweit sich die Qualität der Ausbildung zum Mediengestalter verbessern wird.

aurum:media unterstützt die »Qualitätskriterien für gute Typografie«. Diese Erklärung ist wichtig und richtig!

Wir wissen aber auch: Gute Typografie, insbesondere hochwertige Meisterleistungen, lassen sich nicht immer in feste Regeln fassen. Neben den obligatorischen fundierten Kenntnissen von Gestaltungs­grundlagen benötigt jeder gute Gestalter auch handwerkliches Geschick, Talent und vor allem die Fähigkeit zum Querdenken und Neuvernetzen.
Auch wenn eine »Typografie der Mitte« manchmal seine Berechtigung hat – würde es nur Richtig und Falsch geben, dann wäre die Inszenierung von Mitteilungen nicht halb so befriedigend.

So vielseitig heutzutage die Anforderungen an uns Dienstleister sind, so vielseitig müssten also auch Qualitätskriterien für gute Typografie definiert sein. In einem solchen Regelwerk würde man aber schnell die Übersicht verlieren.

Wir fügen den Qualitätskriterien daher nur zwei Anmerkungen hinzu, die wir allerdings für wesentlich halten.

Menschen sind keine Automaten!
Ebenso wichtig wie die Kenntnisse der gestalterischen Systeme ist auch ein Bewusstsein der Unsystematik. Es gibt Dinge, die nicht nach unserer Gewohnheit funktionieren. Manchmal sind gerade Regelverstöße Ursprung einer großen Idee! Qualität entsteht oft gerade dort, wo Regeln bewusst (!) verletzt werden. Neben der Aufgabe, Ordnung in das Chaos zu bringen hat Typografie also manchmal auch die Aufgabe, Chaos in die Ordnung zu bringen – zum Beispiel damit eine Gestaltung Aufsehen erregt oder längere Zeit im Gedächtnis bleibt.

Darüber hinaus hat eine qualitätsvolle Typografie frei nach Giambattista Bodoni nur dann »Anmut, wenn sie nicht mit Unlust und Hast, auch nicht mit Mühe oder Fleiß, sondern mit Lust und Liebe erstellt wurde«. Dies scheint uns überhaupt die Wichtigste aller »Regeln« dieser nützlichen und schönen Kunst zu sein.
Wir Typografen sind auch Triebtäter!

Wir hoffen, dass die Initiative »Qualitätskriterien für gute Typografie« qualitativ hochwertige Typografie verstärkt in das Bewusstsein der Schriftanwender und Informationskonsumenten rückt, zur Beschäftigung mit ihr anregt und nicht zuletzt diese kritische Würdigung zu einer offenen Diskussion beiträgt.

Dieser Text kann hier ebenfalls als RTF-Dokument heruntergeladen werden.

Es geht um die Schreibweise von z. B. »München« im Absender, wenn man Visitenkarten macht, die überwiegend im englischsprachigen Ausland eingesetzt werden.

Mein Kunde schreibt dann »Muenchen«, den Namen aber wieder mit »ö« z. B. »Schön«.

Das ist doch unlogisch, oder? Gibt es eine Regel dafür? Wie macht Ihr das?

Hier unsere Antwort:

Ich schlage Dir die, aus unserer Sicht, einzigen zwei gültigen Möglichkeiten vor.

Entweder die korrekte englische Schreibweise, also »Munich«, oder die korrekte deutsche Schreibweise, also »München«.

 

Die unschöne Schreibweise »Muenchen« ist nichts anderes als eine Vergewaltigung des Stadtnamens.

Diese stammt noch aus den Zeiten, als Adressen noch mit Schreibmaschinen geschrieben wurden, welche nur eine sehr begrenzte Anzahl an möglichen Zeichen darstellen konnten. Auch die ersten Computersysteme konnten aufgrund des begrenzten Zeichensatzes (z. B. ASCII mit nur 95 druckbaren Zeichen) nicht alle Buchstaben verarbeiten. ASCII war auch in den Anfängen des Internets der »kleinste gemeinsame Nenner«.

Heute werden Adressen nicht mehr so häufig von Hand abgeschrieben, sondern einfach mit Copy & Paste übernommen. Außerdem können auch die auf der Tastatur nicht-aufgedruckten Zeichen meist über entsprechende Tastenkombinationen, Menübefehle oder kleine Hilfsprogramme eingefügt werden.

Die Anzeige, Verarbeitung, Übertragung und Archivierung von Akzentbuchstaben (Diakritische Zeichen), Umlauten und anderen nationalen Sonderzeichen stellt, heute in Zeiten von Unicode (über vier Milliarden mögliche Zeichen), für keine ernstzunehmende Software oder Datenbank mehr ein Problem dar.

 

Ob man bei der englischen Schreibung (Munich) dann auch eine »Straße« als »Strasse« schreiben sollte (was sehr häufig gemacht wird), kann man vielleicht diskutieren. Aber das »Scharfe S« ist für einen englischsprachigen Ausländer auch nur ein weiteres deutsches Sonderzeichen.

Grundsätzlich würde ich es selbst aber nicht wollen, dass beispielsweise eine spanische Firma für mich eine eigene eingedeutschte Version seiner Visitenkarten erstellen würde, nur weil ich vielleicht zu blöd bin, ›spanische‹ Akzente richtig auf die Buchstaben zu setzen.

Liebe Grüße aus der Senefelderstraße!

Wie Umlaute und Sonderzeichen am besten unter MacOS und Windows eingegeben werde können, erfahren Sie u.a. hier.

»Deshalb habe ich oft den Eindruck, dass von alledem, was menschlicher Fleiß für die Gestaltung des Lebens erfunden hat, nichts so nützlich sei als der Gebrauch der Buchstaben, und dass keine Kunst hervorragender sei als die Betätigung der Drucker. Was ist denn beglückender, als mit den gebildetsten und zugleich verehrungswürdigsten Persönlichkeiten, so oft du Lust verspürst, zu plaudern und den Geist, den Charakter, das Denken, Wollen und Handeln derer, die vor uns lebten, so gut zu kennen, als ob man gleichzeitig mit ihnen gelebt hätte?« Erasmus von Rotterdam

Nun noch einmal derselbe Text auf Lateinisch:

»Quamobrem mihi sæpe videri solet inter omnia, quæ in usum vitæ mortalium industria reperit, nihil esse utilius quam usum literarum, neque ullam artem præstantiorem opificio typographorum. Quid enim felicius quam cum eloquentissimis simul & sanctissimis viris, quoties lubitum est, confabulari, neque minus habere perspectum illorum, qui ante nos vixerunt, ingenium, mores, cogitationes, studia, facta, quam simultis annis egisses cum illis consuetudinem?« Erasm. Roterodam

Verwendet wird beide Male dieselbe Schrift. Die Wirkung des lateinischen Textes ist aber eine ganz andere – ganz so, als sei dieser aus einer ganz anderen Schrift oder mit typografischen Modifikationen gesetzt!

Hauptverantwortlich dafür sind (neben der Häufung der senkrechten Striche) vor allem die kaum vorkommenden Versalien. Im Lateinischen werden nur Eigennamen bzw. ihre Ableitungen groß geschrieben und meist Satz‑ bzw. Versanfänge (daneben noch die Namen der Monate und evtl. Hervorhebungen). So bekommt der zweite Text eine ruhige, eher bandartige Zeilenwirkung.

Deutsch ist dagegen eine Sprache mit ausgesprochen vielen Versalien. Dies ist auch der Grund dafür, dass nichtdeutsche Schriften traditionell eine kleinere Versalhöhe im Bezug zu den Gemeinen besaßen als deutsche Schriften. In Texten mit wenigen Versalien würden zu hohe Versalien noch störender aus dem Satz herausschauen.

Bereits in der Renaissance hat man erkannt, dass Versalien – um nicht zu plump zu wirken – sogar kleiner als die Oberlänge der Kleinbuchstaben sein müssen. Auch heute ist in Schriften mit Renaissance-Charakter das ›h‹ höher als das ›H‹.

Auch die nordamerikanische Schriftgießerei ITC zeichnete bis in den 80er Jahren des 20. Jahrhunderts ihre Schriften mit relativ hoher x-Höhe (bzw. im Verhältnis dazu relativ kleiner Versalhöhe).
Heutzutage werden Schriften grundsätzlich für den internationalen Markt erstellt – z. B. können GTF-Pro-Schriften in über 45 Sprachen verwendet werden!

Will man also eine Schrift testen, sollte man auf keinen Fall einen nichtssagenden Blindtext oder anderssprachige Texte verwenden (z. B. nicht »asdf asdf«, »Lorem ipsum…« oder »The quick brown fox…«), sondern immer einen Text in der Sprache, für die eine Schrift später auch verwendet werden soll!

Viele gute (lizenzfreie) deutsche Texte findet man z. B. im Projekt Gutenberg.